第二百七十二章善恶之间(2 / 2)

“郑掌班那个流星锤耍的太好看了,可惜最后被阴死了。”

“郑掌班的扮演者是武术冠军刘凤超,听说流星锤他练了一年,就为了打这么几分钟。”

“这不比黄金甲好看?”

“这里是绣春刀部落,就别提黄金甲了”

而那边某大炮眼看着《绣春刀》的票房要追上《黄金甲》了,又开始对着媒体开炮了。

“现在的排片就有问题《绣春刀》的电影根本比不上《黄金甲》的大气宁远能跟一谋比吗?他比不了现在院线因为这个协议,所以就把排片给了《绣春刀》跟多”

就在某大炮喷完宁远以及各大院线之后的第三天,某电影公司就被查了一下税务情况

然后某大炮也不放了,异常的消停

而某位影评人的博客则道出了《绣春刀》票房火爆的真相。

“《绣春刀2》其实讲述的故事并不新鲜,但是贵在完整。近年来电影越来越工业化,越来越忽视了剧本和故事的本身。

我个人一直认为,电影,故事才是核心,而技术应该是构建在故事的基础上,为故事而服务。

不知道从什么时候开始,编剧们似乎已经忘记了怎么讲故事。很多时候,一场电影看下来,只有满眼的眼花缭乱,却忘记了电影的内容讲的是什么。《绣春刀2》为我们阐明了一个道理,其实故事本身并不一定要多么的复杂,但是一定要是一个完整的故事,就像我们最开始学写作文的时候写的记叙文,起因经过结果,讲清楚讲明白,基本上就是合格的。

《绣春刀2》在一个完整的故事当中,加入了几许伏笔,几许转折,配合上偏武侠的题材,电影制作上加入打斗场面,这样一来从观众的层面来看,就比较顺畅易懂,高潮迭起了。

电影首先要讲述一个完整的故事,这是电影的基本。在电影越来越工业化科技化的今天,这个基本要素,似乎越来越被淡化了。个人私以为这是一个怪现象,一个应该被重视被纠正的现象。

不可否认,我们需要视觉震撼,这是科技发展给我们带来的不可忽视的必要享受,但这并不意味着我们不再渴求好故事。才子佳人、帝王将相,友谊、爱情、阴谋、背叛,这些在过去的书场和舞台上轮番上演的精彩,现在依然魅力还在,只等待能力者——我们的编剧大神们去挖掘,去讲述”

这片文章被多方转载,而且虽然媒体其他电影,但好像却又提了。

而宁远也上了一期电影频道的节目,也是为电影宣传,也是大舅打电话,必须给面子。

“大家好,欢迎来到电影频道的光影星播客,我是主持人姚淼,本期我们请来了最近非常火爆的电影《绣春刀:修罗战场》的导演、编剧以及制片人、监制的宁远。宁导你好。”

“主持人你好,大家好,我是宁远。”

“宁远导演的身份比较多,不光是大导演,同时还是互联网行业的精英,我想知道你之怎么平衡这些事业的呢?”

“其实也没什么平衡不平衡的,就是该做什么的时候做什么,把事情交给专业的人负责。就像这部这部电影,其实很大程度上其最大作用的不是我这个导演,而是武术指导桑霖桑指导,没有他的这个精妙的设计,就没有被观众没津津乐道的这些打戏。”

“那你对影片中的人物是怎么样设计的呢?你最喜欢的又是那个一个人物呢。”

“整部影片中案中套案,不同人物轮番出场下场,每个人都带有不同的任务,推动剧情发展

说道我最喜欢的人物,这一部里面我觉得是,陆文昭吧。

陆文昭经历了萨尔许死里逃生的修罗战场后,一心想要换种活法。他看清时局,魏忠贤把持朝政,阉党独大。

他坚信未来,想要帮助信王朱由检欲推翻阉党,勤政爱民。他坚信要想打倒对手,一定要比对手更凶狠。

陆文昭表面投靠魏忠贤,实则是信王的心腹,他把自己真实目的藏得很深,推翻魏忠贤把持朝政,他有着清晰的目标,和为了目标不择手段的决心。所以从始至终都没有把陆文昭当成时一个反派在描述。

就跟第一部的丁修一样,不要用好坏善恶这样非黑即白的描述去评论一个角色,一个人。善恶之人都脸谱化在影视剧中是非常常见的现象,但我还是想讲一点不一样的故事,这个大背景下不管高层权贵,还是底层小人物,都面临时代的车轮”

宁远这么重量级的嘉宾,让这期的节目收视率非常的好。毕竟宁远虽热新闻比较多,曝光率也一直维持着很高的水准,但是他出现在电视节目、访谈、采访的次数非常的少。

上次能够看到视频采访还是一年前搜虎张超阳亲自出马呢。