“然后是黄粱一梦，整个故事都是主角的脑内剧场。或者整个故事就是不断在梦里……”

“要不就是装神弄鬼，人吓人，吓死人。比如《三更车库》，全靠神神叨叨的音效和装模作样的杂七杂八。”

“稍微高级点就是布个局等你往里跳，人做亏心事，自有鬼敲门，幕后黑手伸向沉默（www.19mh.com）的羔羊。这种类型的影片，可以解释为主角受到的心理暗示，而且容易自圆其说。”

“只要不是太大的逻辑硬伤，卖的好很容易出精品。因为题材宽泛，节多样，很好开脑洞，比如《魔宫魅影》。”

“我最受不了什么冤有头债有主，什么冥冥之中自由天意。多半都是自己作死，做了亏心事啦，辜负了某个人啦……”

“然后遭遇很多恐怖的事，至于为什么？就当是死前幻觉，乱七八糟看几十分钟，反正能过审查就行。”

丁诚哈哈大笑，小丫头还专业？

刘婉宁见老板高兴，继续咋咋呼呼道：“剧更简单，常规三板斧：脆弱女主，梦一场，怪小孩。”

“见鬼三板斧：转遇到鬼，上躺个鬼，窗外站个鬼。”

“犯罪场景三板斧：妹妹大胆往前走，配角排队送人头，凶手被动技能是诈尸。”

“探险三板斧：看过剧本的配角加剧透的布景……前半段弄虚作假，后三分之一上干货……”

“最后就是跑啊跑……跑啊跑……跑到外婆桥！”

丁诚点点头，说的还在理，要说恐怖片自己也看过，尤其是上大学，闲着蛋疼没少看。

国产片无法实现构思上的突破，这是提不上档次的最根本原因。那些被推崇的经典，大多数是构思奇妙，标新立异，甚至创造出一种全新恐怖模式的电影。

最牛bī)的还是温子仁，号称电锯之父，绝对是最专业的恐怖大师，跟李安并称为好莱坞的华人之光。

《电锯惊魂》系列采用游戏的形式，利用人致命弱点或错误来考验当事人，大部分人都会因为自己无法通过考验而命丧黄泉，奇思妙想的道具，满满的bī)格。

再如《小岛惊魂》里主人公一直以为房子里有鬼，到最后发现原来自己才是鬼。

《高压电》里主角一直在被追杀，到最后才发现原来自己就是那个杀人犯。

《捉迷藏》里的父亲一直在寻找威胁女儿的杰瑞，最后才发现杰瑞就是自己分裂出来的一个人。

《第六感》里的主人公一直在以正常人的份生活，到最后才发现自己早就死了……

正是这些经典构思成就了经典恐怖片的伟大，而国产片从来没有出现原创的恐怖模式，一直在模仿，从未出原创！

所以更无法创造出经典的恐怖形象，一部恐怖片最可能留在人们记忆深处的不是故事节，也不是故事内涵，而是恐怖形象。

比如竖锯……《死寂》里的木偶……《惊声尖叫》系列里的面具人……甚至是异形……

国产片大多显得很做作，没有故事总要费尽心机捏造故事，生怕故事讲不下去了一样。很有可能是担心片长不够，故意拖延时间？

就好像便秘患者努力了半天，结果……

直到影片结束，字幕都完了，还没明白那些奇怪节是干什么的？

典型的挖坑不埋！

您祖宗十八代的良心不会痛吗？