镂雕最大难度就在于镂空部分，不能有丝毫裂纹和裂纹，否则容易造成断裂。使用的工具，除一般雕刻刀具外，还需要特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀，以及小锯刺等专用刀具。

甚至是针，行话叫针雕，出现在核雕或是微雕中，细如毛发，分毫必现。

讲究先外后内，外层景物及衬景的打坯、凿坯工序全部结束之后，才能进行镂雕。所以说比起其它作品来更为细腻精致，呈现给人的是一种立体化多元化的细节美感。

说实话现在鲁善工的刀法还达不到能重现玲珑瓷的水平！

就连研究几十年半刀泥的唐明，巅峰之作也不过是影青瓷，最多达到刻花境界，离镂雕还差一个层次。

可是鲁善工有另一个手艺，可以说是真正家传，锔瓷，打孔！

这才是他重现玲珑瓷的最大杀手锏，既然用刀不行，那我就用锤！

瞬间豁然开朗，融会贯通，真正体会到什么叫做艺不压身！

他山之石，可以攻玉！

拿起熟悉的手锤，这段时间虽然没有练习锔瓷，可刀法上的精进反而让手感和力量更上一层楼，加上对素胎的深度了解，鲁善工甚至好像能感觉到手里瓷器的呼吸，甚至是每一次心跳！

万物有灵

原本平凡无奇的泥土经过烈火，浴火重生，涅槃重生，空气穿过微小缝隙之间，一深一浅，一呼一吸，仿佛被赋予全新生命。

鲁善工不由自主闭上眼睛，用心体会，全神贯注，跟素胎融为一体。眼前出现密密麻麻的鱼鳞纹，自己仿佛置身其中，灵光乍现，手锤闪电般飞快移动。

如果有人在旁边看，现在的鲁善工好似一台高速运转的缝纫机！

左手不停旋转素胎，右手一抬，一落，电光火石之间，丝丝尘土飘落，一个个小孔出现，沿着鱼鳞纹均匀分布，如机器般精准。

如蜜蜂在花朵中灵巧……

如清风拂过树叶……

如流水划过青石……

如鱼儿在溪中嬉戏……

如鸟儿在林中穿梭……

如种子在泥土中慢慢发芽……

如绿叶悄然无声抽出新枝……

如自然万物，生机勃勃，充满难以言喻的灵性和活力！

脑中一片混沌，无思无想，不喜不悲，如天道轮回，安静看着一切按照自然规律发展。

生老病死，成住坏空，从哪里来，就回哪里去……

这就是法！

这才是道！