看到黄一贺出现在阮若霖的办公室，顾北就明白了，刚刚阮若霖给他打电话，让他回来一趟的时候，为什么语气不情不愿的。

“黄导，有日子没见了！”

黄一贺见着顾北，也不禁笑了：“确实挺长时间没见了，这次又得麻烦你了！”

呃……

用得着说这么直接吗？

“瞧您这话说的，有事您说话，还用得着劳动我们主任的大驾给我打电话！”

阮若霖坐在办公桌后面，看着这俩人，一个大大的白眼是老太太最后的倔强。

如果只是黄一贺求到她的话，她是绝对不会让顾北回来的。

《知否》的拍摄工作正处在紧张阶段，哪能让顾北为了别的事耽误时间。

可是，黄一贺去找了洪敏生，有洪敏生出面，阮若霖也不好说什么，两个人是平级，但洪敏生主管文艺部，三个制作中心都属于文艺部的下属部门。

这么算的话，洪敏生也算她的半个领导，再加上对方用台里的荣誉问题说事儿，她实在是没法拒绝。

也就只能辛苦顾北了。

“小顾，找你来，就是为了今年春晚的事。”

这么早就要开始筹备了？

距离过年还有好几个月呢，现在就开始筹备，是不是早了点儿啊？

往年都是十月份才开始运作的。

听黄一贺这么说，他这是正式被任命为今年春晚的总导演了。

明明86年的春节晚会结束之后，黄一贺已经决定不再担任春节晚会导演了，这次再度被请出山。

想来应该还是因为去年的春节晚会被多方诟病，认为缺乏新意造成的。

其实要说缺乏新意，还是有点儿过分苛刻了。

归根结底还是因为现在的电视节目逐渐丰富起来，观众们的欣赏水平也渐渐的提高，还用以前的套路，已经没办法满足观众的要求了。

类似这种情况，越往后，就会变得越明显。

为什么后来的春晚，被观众认为一年不如一年，明明广大文艺工作者们已经竭尽全力，力求有所突破，甚至还请来了影视名导冯裤子来做春晚的导演，但还是不尽如人意。

主要原因到底出现在什么地方呢？

站在观众的角度，顾北认为，春节晚会的导演好像一直没明白一个最为核心的问题。

这一年一度的春节联欢晚会，观众们究竟期待的是什么？

最起码有两点是人们共同的愿望，一个是晚会能不能带来不一样的新鲜感，二是晚会内容要尽量生活化、接地气。

每一届春晚的导演或许注意到了这个问题，也尽量把每届春晚都办得有特色些，于是高科技用上了、五彩斑斓特技用上了，等等。

可当晚的热闹劲儿一过，观众们还是感觉不满意，费心费力尽量办好晚会，可观众并不买账。

究其原因，观众不满意的是内容，而并非形式，说白了，导演和主创们把问题的聚焦点没有聚焦对。

并非是大家期望值过高了，而相反是期望值越来越低。

重新把第一届春节晚会拿出来再看，没有后来的高科技表现，也并非光怪陆离，连演员们的穿着打扮也都很朴素。

但观众们看了以后，始终难以忘怀，晚会结束的时候，所有人都恋恋不舍，甚至会有一种失落感。

这样的感觉，随着春节晚会一届一届的办下去，似乎很难再找回来了，其原因是当初晚会的内容都非常接地气，即使一些政治内容也与生活紧密相关，晚会生活化、生活晚会化，这才是艺术的魅力和生命所在。

再有就是，作为春节晚会策划者，似乎过分的想当然了，总想着把晚会办得高大上。

黄一贺也犯过这个毛病，也造成了迄今为止，最为失败的一届春节晚会。

另外最近这两年的春晚，有些节目安排也越来越莫名其妙，管弦乐演奏，小提琴独奏，歌剧表演……

难道不考虑一下观众能不能欣赏的问题吗？

晚会最终还是要用节目来表现出来的，节目自然也是要分层次，高雅的、通俗的，再有就是雅俗共赏的。

显然，最近这几届春晚的总导演过分的追求高雅了。

可事实上，真正欣赏高雅艺术的人并不多，毕竟春晚面对的主要对象还是普通老百姓，失去了主要观众，春晚的意义也就不存在了。

春晚的主调应该是通俗艺术和雅俗共赏两种特色并驾齐驱，高雅艺术不是不能有，起到画龙点睛的效果即可。

而这几年春晚高大上的表现，确实让普通百姓难以接受，就连最贴近生活的语言类节目也变得不是那么生活化了，最后，总是加上一句口号。

实际宣扬美德也好，理解政策也好，生活中都在潜移默化的执行着，艺术作品中也同样可以潜移默化的表现，何必非得口号式表现呢？

难不成生怕观众看不懂？

而且，对于“俗”的定义，似乎也出现了偏差，通俗艺术不能理解为低俗，只要不存在政治问题、色..情问题，是观众喜闻乐见的，就应该把这顿年夜饭开放式的贡献出来，太拘谨的艺术就不是艺术了。

因为艺术来自于生活，而如何回到生活却成了难题，这才是春晚不尽如人意的问题所在。

把握好雅俗共赏的尺度，再合理的呈现出来，这才是春节晚会的正确打开方式。